C'est la seule décision à prendre au moment de commander, et elle change davantage le résultat qu'on ne l'imagine. Voici comment la prendre vite.
Le noir referme, le blanc ouvre
Un cadre noir agit comme une bordure : il isole la pochette de ce qui l'entoure et concentre le regard dessus. Un cadre blanc fait l'inverse, il laisse l'image respirer et se fond dans le mur. À contenu égal, le noir donne un objet, le blanc donne une fenêtre.
La règle qui marche presque toujours : regardez la pochette
Une pochette sombre sur cadre noir se prolonge sans rupture, et l'ensemble paraît plus grand qu'il n'est. C'est le cas de la plupart des albums de rap et de metal. Une pochette claire sur cadre noir est au contraire fortement soulignée, ce qui la met en valeur mais durcit le mur si vous en accrochez plusieurs.
Le blanc convient aux pochettes claires, aux illustrations pastel et aux photographies aérées. Sur une pochette très sombre, il crée un liseré qui tranche : c'est un parti pris, pas un défaut, mais il faut le vouloir.
Et le mur, alors
Sur un mur blanc ou très clair, les deux fonctionnent, et le noir se voit de plus loin. Sur un mur foncé, sur du papier peint chargé ou sur de la brique, le cadre blanc redécoupe une zone nette autour de l'image, ce que le noir ne fait pas.
Si vous accrochez plusieurs affiches
Gardez la même couleur de cadre pour toute la composition. C'est ce qui transforme des affiches sans rapport en une série. Mélanger noir et blanc dans un même mur de cadres est possible, mais demande une alternance régulière, sinon l'ensemble paraît accidentel.
En cas de doute
Prenez le noir. Il va avec presque toutes les pochettes, il se remarque à distance, et c'est celui que choisissent la grande majorité de nos clients.